原笙國際有限公司

當裘尚芬老師把她譯好的這本《歌唱家的氣息維他命》交給我閱讀，並且要我寫個序文時，事實上，我等於在做一個「心得報告」了。

就我個人而言，我從事演唱和指揮歌劇演出，已超過三十年，在大學的合唱課也是我擔任的課程。我一向在發聲法上講求自然，而教學上較偏重作品的詮釋。最近知道「亞歷山大發聲法」在美國頗為風行，但所知不多。現在拜讀裘老師精心翻譯的芭芭拉·康樂伯所著這本書，且尚有副標〈呼吸的結構與動能〉感到豁然開朗。它把一個很多人在合唱教學上的理念和經驗，用具體而微、圖文並茂地整理了出來。它又點出了一般人所輕忽的盲點。我們可以說，這是一本「合唱人的珍貴手冊」。

在此我要強調的是，本書前言者詹姆斯·喬登也是合唱界的宿將，他在歸納作者芭芭拉·康樂伯的理論時，有些畫龍點睛的提示，本人除深表贊同外，也願在此加強調：

「當歌者能確實地將身體的動能建立在排練時的例行基礎訓練中，則自然優美的歌聲即能隨著調和的身體準線而鍛鍊養成。」（p.12）

「在處理語韻咬字的問題時，提醒團員們不要只使用『塗唇膏的雙唇』，而應該使用含有較大肌肉架構的『活動的雙唇』來發出歌詞中的子音及母音」（p.13）

「請用整個身體的支持來唱歌。」（p.14）

「持續唱著長樂句時，脊椎有延伸的感覺嗎？」

「是否常以拋物線的方式想像聲音往上往前的傳送？」

「呼吸是一種從上往下的動作，而不是像倒水入杯般時由下往上填滿的狀態。」（p.15）

「當你呼吸時，肋骨並不能硬性的用力膨脹，而是一種向外或向內的遊動。」

以上的論點，可以說有見識者所見相同，但卻常被忽略或誤導。氣的運用是歌唱的首要條件；而身體的支持，則是歌唱的基礎；而所謂「拋物線」的想像更是一個歌者是否能與聽眾交流、能否征服觀眾的先決要件。

我很高興能在這本書出版時寫序言。我相信此書的問世將大大地幫助合唱指導者及合唱團員。我們很謝謝杜美青老師，她從音樂教學經與豐富的學養，體認了出版此書的重要性。我們更慶幸有裘尚芬老師的細心翻譯，裘老師不但是一位優秀的聲樂老師、合唱團指揮，也是目前活躍於國內外的聲樂家，在理論與歌唱實踐中，必能用其精闢的語文，傳達此原著者的精神及意旨。我們謹此期待這本「合唱人的珍貴手冊」的出版。

台北歌劇劇場 總監
前國立台灣師範大學音樂系所教授暨係所主任
前國立台北師範學院音樂研究所兼任教授
曾道雄