當代長笛_out  當代長笛

封面  阿格麗希

CV_out-2    鋼琴教學實務探討

泛音_out-01  泛音

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TheFlute_out  

THE FLUTE


 

作者

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導論

第一章     牧羊人、僧侶與士兵

第二章     戰場及平時使用的笛子

第三章     合奏與獨奏:十七世紀

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張浩

馬里蘭大學音樂藝術博士

實踐大學音樂學系副教授兼系主任

鮑威爾博士的這本著作(以下簡稱本書),是在美國學習長笛者的必讀大作。它的重要性在於本書是少數不探討演奏技術的長笛著作,而是一本以文化的、美學的、以及全球性的角度來記載、分析、廣義的長笛發展史學著作。

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翻開書本,看著長笛從很久很久以前開始,以各種姿態存在著,可以是不起眼,靜靜地伴唱著旅人心聲,也可以是驕傲地,在戰場上鼓舞士氣;再看著歷代的音樂家及樂器製造商們,絞盡腦汁的改良樂器,發明各式各樣的機關,搭配各式各樣的演奏技巧,一場場精彩絕倫的競技大賽輪番上陣,即使到了今天,樂器的製造,演奏的技術及樂曲的創作,仍然不斷的在創新……。

作者本身精研巴洛克長笛歷史及演奏法,同時也製作長笛,他以多重的角度介紹長笛製造的發展,早期長笛家的生活形態,不同時期不同地區的長笛演奏方式及演奏的曲子,書中也收藏許多珍貴的畫作及圖片資料,對於學習長笛,演奏長笛,甚至只是單純喜歡長笛音樂的人士,這都是一本值得一讀的好書。

感謝原笙國際有限公司的杜美青老師,將這樣一本好書帶給大家,感謝一起翻譯的張浩老師一直以來的信任,感謝我的先生一路上的相伴,更感謝我的家人給我的支持與鼓勵。

林怡君

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張  浩 博士

HawChang 拷貝  

張浩博士畢業於美國馬利蘭州立大學音樂系研究所博士班,專攻長笛、短笛演奏及樂團指揮。現為實踐大學音樂學系及碩士班專任副教授,教授科目包括有長短笛演奏、室內樂、管樂合奏、管樂團教學法以及指揮法等等。

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林怡君

由彭詹尼教授啟蒙, 曾師事周志新教授、劉慧謹教授及牛效華教授。1994年畢業於國立台灣師範大學音樂系,師事顏曉霞老師,曾接受Aurele NicoletMichel DebostWofgang Schulz及峰岸壯一等大師指導,隨後赴美國西北大學繼續深造,受教於前芝加哥交響樂團短笛首席Prof. Walfrid Kujala,先後取得長笛演奏碩士及長笛演奏家文憑,期間並接受芝加哥交響樂團長笛家Richard Graef及長笛家Linda Chesis指導。1998年獲得美國Flute Talk 長笛大賽第二獎。返國後,定期舉辦個人音樂會,積極參與台北長笛室內樂團、節慶管弦樂團、世紀青年管弦樂團及普羅藝術家樂團之各項演出,並致力於長笛教學。2001年與長笛家張浩、林仁斌及潘宗賢組成台北風尚長笛家族室內樂團(Bapf),推廣長笛家族樂器及音樂,2004-09年擔任長榮交響樂團首席長笛職位。隨夫婿定居英國,成立Studio Signum工作室,繼續熱愛的音樂表演及教學的工作。


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0602《鋼琴家的辭典》封面    

 

鋼琴家的辭典

The Pianist's Dictionary

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賴麗君

 台灣省高雄市人。畢業於國立台灣師範大學音樂系,先後獲得美國波士頓大學(Boston University)鋼琴演奏碩士與美國天普大學(Temple University)鋼琴演奏博士。於美其間師事Maria Clodes、Jacob Lateiner、Harvey Wedeen。年幼時曾數度獲得台灣區及高雄市鋼琴比賽冠軍;師大求學期間亦多次代表學校巡迴演出;旅美求學間,除獲艾略李其蒙(Aaron Richmond)鋼琴比賽第二名外,並與美國天普大學交響樂團(Temple University Symphony Orchestra)、紐澤西中央愛樂交響樂團( New Jersey Central Philharmonic Symphony Orchestra)、布倫費爾交響樂團( Bloomfield Symphony Orchestra)及拿特利交響樂團( Nutley Symphony Orchestra)分別演出”莫札特第二十七號鋼琴協奏曲”、”貝多芬第三號與第五號鋼琴協奏曲”。

1992年返回母校師大音樂系任教,除積極致力於教學外,也非常活躍於舞台,包括定期的個人鋼琴獨奏會、與交響樂團合作演出協奏曲、參與室內樂與發表作曲家之新作等。

國外方面之個人鋼琴獨奏會包括2011年在東京的第四屆臺日交流音樂會 2010年赴新加坡與泰國2009年於上海及日本2002年於德國的杜塞道夫匈牙利的布達佩斯奧地利的維也納;1997年應邀赴瑞士蘇黎世及義大利羅馬;1995年於義大利羅馬音樂節中擔任獨奏及室內樂。協奏曲方面在2007年則與師大管樂隊於泰國巡迴演出”布特利無極”鋼琴協奏曲”;2005年於港巡迴演出”蓋希文藍色狂想曲”

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幸森,摩里斯(Hinson, Maurice, 1930-  )

為南方浸信會神學院的榮譽退休鋼琴教授,亦是美國李斯特協會之創編及美國《新葛羅夫音樂辭典-美國音樂》(New Grove Dictionary of American Music)的撰寫者之一。其最著名之論著皆與鋼琴曲目有關包括《鋼琴家曲目指南》(Guide to the Pianist's Repertoire)(第三版,Indiana University Press2000年)、《鋼琴與管絃樂的音樂》(Music for Piano and Orchestra)(擴增版,Indiana University Press1993年)、《鋼琴家手冊》(The Pianist's Bookshelf)(Indiana University Press1998年)以及《鋼琴家指南-改編、編曲、及模擬曲》(The Pianist's Guide to Transcriptions, Ar­rangements, and Paraphrases)(Indiana University Press2001年)。


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這本音樂辭典能從各個層面提升鋼琴家的藝術內涵,使之成就為全方位的鋼琴家。內容包括:

  • 實用指南
        術語定義
        演奏方針
  • 著名的鋼琴曲目及其別稱、曲式、風格
  • 頂尖鋼琴家的簡介
  • 鋼琴作曲家
  • 鋼琴製造商
  • 鋼琴的結構(打擊系統、音響板……等)
  • 長期被大眾忽視但值得推薦的重要曲目
  • 目前任教於各大學與音樂院的傑出教師、演奏家、或兩者兼具者
  • 對鋼琴音樂有特殊貢獻的作者與編者。

要完全收錄有些作曲家在譜上的有趣標示是不可能的,例如:薩悌(Satie)曾建議鋼琴家的彈奏應如「牙疼的夜鶯」;梅湘(Messiaen)則強烈建議演奏家應彈奏出「像某人在磨大刀」之音響。

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唐吉訶德_封面_out-01

 

 唐吉訶德現象之西班牙鋼琴文藝復興

 

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張欽全

 

鋼琴家張欽全為多項國際鋼琴大賽得主,包括美國Los AngelesFranz Liszt國際鋼琴大賽首獎(Category. C, age17-32)及大會最佳練習曲獎,西班牙BarcelonaCiudad de Manresa國際鋼琴比賽第二名、西班牙SantanderAtaurfo Argenta國際鋼琴比賽第二名、及義大利SalernoLe Muse國際鋼琴比賽第三名。自小以教育部資賦優異天才兒童名義赴西班牙馬德里皇家音樂學院就讀,2000年取得音樂藝術鋼琴演奏博士後返國任教,目前為國立台北教育大學專任教授及國立台灣大學兼任教授,並為新逸藝術公司專屬藝術家。

張欽全自小由其父親啟蒙鋼琴,隨後接受吳季札教授指導。獲台灣區音樂比賽兒童組及少年組第一名。14歲時考取西班牙馬德里皇家音樂學院並同時創下入學考最高分錄取紀錄。在西班牙留學期間跟隨傳奇鋼琴大師Alfred Cortot之嫡傳弟子鋼琴家Fernando Puchol深造,並屢次於國際鋼琴比賽中獲獎。同時以最高成績(Sorpresariente)畢業於馬德里皇家音樂學院並獲特殊榮譽獎(Mencion de Honor)。

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西班牙的鋼琴音樂藝術在十九世紀末蓬勃發展,主要由三位作曲家阿爾班尼士(Isaac Albéniz, 1860-1909)、葛拉納多斯(Enrique Granados, 1867-1916)及法雅(Manuel de Falla, 1876-1946)的豐富鋼琴作品成就西班牙鋼琴音樂輝煌的文藝復興。

國內有關西班牙鋼琴音樂的專書非常稀少,此本《唐吉訶德現象之西班牙鋼琴文藝復興》由張欽全教授撰寫,深入探討西班牙國民樂派作曲家重要鋼琴作品,例如阿爾班尼士的《依比利亞》(Iberia)選曲、葛拉納多斯的《果耶斯卡斯》(Goyescas)選曲、法雅的〈火舞〉(Danza ritual del fuego)及深受西班牙音樂影響的古巴作曲家勒古歐納(Ernesto Lecuona, 1895-1963)所創作著名的〈馬拉圭納舞曲〉(Malagueña)。書中同時闡述西班牙歷史、地理、藝術發展與鋼琴作品之關聯,非常具有學術創見。

張欽全教授早年留學西班牙馬德里皇家音樂院,對於西班牙的文學、文化及藝術美學瞭解甚深,曾聞其言,在西班牙,《唐吉訶德》是人人必讀的經典著作,本書亦說明此部鉅作對於西班牙國民樂派的音樂家精神的發。

對於學習鋼琴、演奏鋼琴及指導鋼琴的音樂人士,本書是非常值得深入閱讀的專書,不但可以瞭解西班牙藝術美學及西班牙鋼琴藝術的歷史地位,更可以知道如何正確演奏及詮釋西班牙獨特的鋼琴音樂作品,特此推薦。

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封面-1  

天鵝之歌——布拉姆斯的單簧管作品研究

  布拉姆斯在晚年的時候為他的單簧管演奏家朋友譜寫了四首堪稱為單簧管室內樂作品的珠玉之作,布拉姆斯不僅藉著這四首作品將自己從極深的沮喪中拉出,更讓他能再次對人生做一回顧。

  這四首作品分別為《單簧管三重奏,Op. 114》、《單簧管五重奏,Op. 115》、《單簧管奏鳴曲,Op. 120No. 1》和《單簧管奏鳴曲,Op. 120No. 2》,在單簧管音樂的歷史中,是非常重要的里程碑;其中所蘊涵的技巧與音樂性在當代的同類型音樂中也佔有其地位。

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陳建銘 Chen Chien-Ming

 

美國科羅拉多大學「音樂藝術博士」(Doctor of Musical Arts),主修「豎笛演奏與教學」,為國內第一位獲得博士學位之豎笛家。

自學習豎笛以來,在國內先後追隨王豫卿、薛耀武、韓文蓬及陳威稜等幾位教授。就讀台灣神學院時即參與多場室內樂演出,並經常涉獵於演唱(如莫札特「安魂曲」;巴赫清唱劇及中國歌劇「魚腸劍」等)及合唱指揮(如台北淡水、南門、台中磬頂等等之教會詩班)等音樂會;演出地點涵蓋了國家音樂廳、國家戲劇院、台北台灣神學院、台北雙連教會、台北淡水教會、台北南門教會、台中磬頂教會及台中柳原教會等。1992年獲台灣神學院教會音樂系文學士,主修教會音樂。

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身為十九世紀——所謂浪漫樂派時期的音樂家,布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)可以稱得上是一位把上一世紀古典樂派傳統的音樂曲式、與在他的年代流行的音樂素材做一個完美結合的音樂家。

近幾年在台灣,單簧管的學習人口一直都有很不錯的成績,學校管樂團的增加和老師們的齊心努力更加添了學生們的學習。自2000年拙譯作《歷史上的單簧管名家》出版後,樂見更多的單簧管老師將許多國外的作品翻譯付梓,甚或有一些教材、光碟問世,這些都是所有的教育學者為我們在華文世界的文化傳承上——特別是單簧管領域——所做的努力。

《天鵝之歌——布拉姆斯的單簧管作品研究》是另一本特為豐富中文單簧管資料所寫的書籍。內容包括了布拉姆斯的生平、布拉姆斯與單簧管樂器及演奏家的相知相惜,另外尚囊括布拉姆斯為單簧管所寫作的四首重要作品的介紹與分析。深深盼望讀者在閱讀或研讀上,都可發現這些史料及音樂資料的重要性。

在出版以先,要特別感謝內人莊憶芬老師盡心照顧我們的孩子——永牧、永欣、永茵,並在我寫作的幾年過程中盡力操持家務,使得這些文字可以成書。當然也要感謝我的岳父及岳母,您們總是全年無休地協助我們、幫忙照顧小孩。

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封面 《輝煌年代—1779-1840年代 倫敦鋼琴學派之音樂與風格》

憧憬_封面.jpg  今井信子《憧憬--中提琴伴我一生》

封面_部分2.jpg  《玩單簧管》--單簧管初級練習曲1

0425彭老師_封面02.jpg  藝術跨界詮釋:德布西的象徵、印象與後印象

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封面  

輝煌年代

1779-1840年代 倫敦鋼琴學派之音樂與風格

作者
林伶美

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林伶美

彰化縣人。美國北卡羅萊那大學(University of North Carolina)音樂藝術博士,美國天普大學(Temple University)音樂碩士,國立台灣師範大學音樂系,音樂學士。曾師事Dr. George Kiopes,Dr. Charles Abramovic、周遜寬、王穎、黃如杏等教授。留學期間,除了個人演奏會外,還參加室內樂的演出,擔任教學助教、各項器樂、聲樂、合唱團、與歌劇院的伴奏。1993年12月贏得UNCG協奏曲比賽優勝,並於次年與UNCG管弦樂團合作演出莫札特C小調鋼琴協奏曲K.491。1997年4月獲得Pikappa Lambda National Music Honor Society選為榮譽會員,肯定與鼓勵在音樂上的表現與成就。回國後致力於演奏與教學。目前任教於陽明大學人文與社會教育中心。


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首次聽聞倫敦鋼琴樂派,是1996年還在美國攻讀博士班的時候。當時的我對這個學派一無所知,對於其中的學派之父——克來曼悌的印象,則還停留在小時候學琴時所接觸的第一首小奏鳴曲,作品36第1首,完全不知道他的偉大與影響力。然而,到如今完成這方面的研究,才知道若沒有倫敦鋼琴樂派,鋼琴音樂也許會朝著完全不同的方向發展。

這本著作的完成,要感謝背後無數人的支持與幫忙。謝謝黃如杏老師在我寫作時,所提供的建議,以及所給予精神上的鼓勵與打氣。也要感謝好友吳美瑩、助理林禹承與謝念辰,幫忙掃瞄與整理數量大得嚇人的譜例;好友施心玫在文字上的潤飾;教會傳道金珍麗長久以來的關心與代禱;與我的母校——美國北卡羅萊納大學綠堡分校的音樂院圖書館,在蒐集樂譜與學術資料上所提供的熱心協助。最後要感謝長久以來無怨無悔的支持著我的父親和母親。

本書已通過審查,謝謝原笙出版社的協助以及審查委員的寶貴意見。

 

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自十八世紀開始,英國逐漸嶄露頭角。政治上,英國穩定漸進地以議會立法的方式取代君主專政;經濟上,濫觴於英國的產業革命(Industrial Revolution)帶來工業技術與生產觀念之革新,更為人民帶來財富,進而帶動中產階級之興起;外交上,憑藉強大的軍事力量,不僅極力擴張海外殖民地,1815年威靈頓公爵(Duke of Wellington)打敗拿破崙之役更使大不列顛成為西方世界的主要強權之一。而英國首都倫敦的角色亦隨之改變,從十八世紀初的政治性城市,到十九世紀時已轉變成為英國工業、金融、商業中心,並躋身世界重要大都會之林。此外它也是當時重要的文化重鎮。在音樂上,公開音樂會(public concerts)與私人音樂會(private concerts)、樂譜出版、樂器製造、音樂刊物發行等相關活動大量增加。新興的中產階級為追求社會地位的認同與提升藝術修為,願意花錢買樂器、聘請音樂教師、欣賞音樂會、購買樂譜、以及投資相關產業等。這些變化造就倫敦優渥的音樂環境。

鋼琴自從在十八世紀中期被引進英國後,於倫敦製造商布洛德塢公司(Broadwood)手中脫胎換骨。其在擊弦系統、踏瓣、琴弦、音域、材質等方面的研發與改良,不僅使英式鋼琴的表現力有更多可能性,亦逐漸取代大鍵琴成為主流鍵盤樂器。而鋼琴的普及則歸功於產業革命所帶來以機器代替人力與勞力分工之新生產方式。此方式使得鋼琴產能提升、產量增加且售價降低。這些變化使得鋼琴成為一般中產階級負擔得起的平民化樂器,進而帶動習琴人口的成長,也刺激對鋼琴教師與鋼琴作品的需求。

如此富裕繁榮且充滿商機的城市,加上充滿挑戰性的樂器與眾多的音樂人口,吸引許多國內外鋼琴家到倫敦發展音樂事業。這群在十八世紀末~十九世紀中期活躍於倫敦的音樂家們,後來被音樂學者稱之為「倫敦鋼琴學派」(London Pianoforte School),他們以演奏、教學、創作等方式澆灌這塊音樂沃土,發展出鋼琴藝術的第一個榮景。

在鋼琴獨奏樂曲發展史上,十八世紀古典時期的重心在維也納的海頓(Josef Haydn, 1732-1809)、莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)與貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827);十九世紀浪漫樂派則以德、奧、法等地區的音樂家為主,如韋伯(Carl Maria von Weber, 1786-1826)、舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828)、舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)、孟德爾頌(Felix Mendelssohn, 1809-1847)、蕭邦(Frederic Chopin, 1810-1849)、李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)、布拉姆斯(Johann Brahms, 1833-1897)等,他們的作品一直活躍在演奏舞台上,主導音樂史的發展脈絡。而在這兩個時期之間,於倫敦發展的鋼琴家與其獨奏作品,一直是個鮮少人熟悉的領域,其地位甚至是被低估或忽略。然而這個時期的作品充滿原創性與多樣性,音樂家利用強有力的英式鋼琴開發出許多重要且具有指標性意義的鋼琴音樂,有些甚而影響浪漫風格的形塑。

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照片 拷貝11    
(點圖進網站) 

為了提供樂界更多樣、更廣泛的音樂服務選擇,在2011年的盛夏7月,原笙國際成立了子公司「不二藝文」,我們希望以最真摯、最熱誠的態度,讓音樂家能得到更實在、更多元的服務。

音樂與文學對社會有著絕對正面的影響,因此,為台灣的后土打造多元而國際化的藝文欣賞空間並拓展音樂風氣,是我們持續前進的目標與動力。同時,也期許透過我們的親切、友善與專業,讓音樂家如微風流水般穿透語言,感動台下聆賞的每一顆心。  

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為慶祝本公司邁向10周年,以及中華民國100年的國慶,特舉辦「好康大放送」第三波活動~~鋼琴家的必備工具書「柯萊曼悌著《鋼琴演奏藝術入門》及導讀」10本


 

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憧憬_封面.jpg  

今井信子

《憧憬--中提琴伴我一生》

只因為嚮往那迷人的聲音,她獨自踏上人跡未至的雪徑,終於登上世界中提琴家的頂峰。如今,她回首來時路,那一行孤獨的足印

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今井信子

Imai Nobuko


1943年出生於東京。自桐朋學園音樂大學畢業後,繼續於耶魯大學、茱莉亞音樂院深造。獲慕尼黑國際大賽(1967)以及日內瓦國際大賽(1968)首獎,1970年獲西德政府頒發“音樂貢獻獎”,一舉成為國際知名的中提琴演奏家。1992年創立的「中提琴空間」(Viola Space),至今已成為世界上最重要的中提琴音樂節之一。她個人不但為許許多多當代作曲家發表新作,所灌錄的CD更超過50種。目前為米開朗基羅弦樂四重奏(Michelangelo Quartet)成員,並擔任瑞士日內瓦音樂院、荷蘭阿姆斯特丹音樂院、德國克隆堡音樂院(Kronberg Academy)、日本上野學園大學等校教授。

 

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有人反應不知《長笛好好玩》的購買處,以下為購買聯結,請大家告訴大家喔~~趕快點入去買吧~~

中國音樂書房

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長笛好好玩 cover1.jpg 

長笛好好玩

長笛初級練習曲1

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《玩單簧管》

單簧管初級練習曲1

附CD 

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  2010SUNGPAPA.jpg  宋威德

 


現為「國立臺灣師範大學」音樂系專任教授,及「國立台北藝術大學」兼任教授。

畢業於「國立藝術學院音樂系」,19901994年赴法進修,學習單簧管及低音單簧管,曾獲法國「國立FRESNES音樂院」室內樂金牌獎、單簧管金牌獎、「LEOPOLD-BELLAN」藝術比賽單簧管組第一獎。

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《藝術跨界詮釋--德布西的象徵、印象與後印象》

為第36屆金鼎獎藝術生活類的入圍者

請與我們一同期待7月13日公佈得獎名單

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112.bmp 彭宇薰 台灣新竹人

攝影/林昱廷


 

國立台灣師範大學音樂系學士、美國紐約曼哈頓音樂院碩士、美國紐約市立大學音樂藝術博士。現為靜宜大學資傳系、通識教育中心專任教授,兼藝術中心主任。近年來投入藝術中音樂、繪畫與舞蹈之跨領域研究,其中《相互性的迴盪:表現主義繪畫、音樂與舞蹈》(台北:典藏,二OO六)是其代表著作之一。

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我與德布西較深刻的對話始於個人高中時期的鋼琴曲演奏,彼時曾以其《版畫》中的〈寶塔〉作為比賽曲目而得到優等的榮譽。隨著日後走向音樂專業的路途中,我逐漸瞭解自己對這個非典型的鋼琴比賽曲目,可以一種較自然生成的身體性與音樂性面對它。德布西看待鋼琴就如同巴里島音樂家看待他們的甘美朗合奏團一樣,他重視的不是單獨敲響的那個音,而是從那音所揚起的泛音反響;他這種嚮往東方式自在情境的美學理念,與「拘泥在不斷重複語彙與沈浸在德國式侵犯進取的網絡中(a web of incessant restatement and of German aggressiveness)」之音樂表現方式,無疑是天差地遠的。而德布西這種以東方與西方文化視域融合為基礎的音樂世界,應是讓我甚感親切的原因吧。

然而,藉由跨領域的認識深入德布西的世界,愈益使我著迷於藝術本質互通性的探索。以德布西這個案例來說,音樂與視覺藝術的關係固然不乏其廣泛的聯繫,但眾說紛紜,爭議時而有之,某種程度公說公有理、婆說婆有理的現象,在音樂界裡所引發的討論其實是個異數。首先,音樂需要由視覺藝術的風格歸類來定義音樂的風格嗎?我們需要由「非音樂」來界定音樂本身嗎?果若如是,這是否影響音樂本身的主體性?再者,當音樂詮釋者、聆聽者的意向性有所差異時,作品可以有不同的演奏方式、接聽方式,那麼音樂詮釋的依歸何在?當大眾意識與專家意識有所抵觸時,這裡的張力如何解決?

這些只是其中的一部份問題,不過已足夠讓我思考多年——我逐漸瞭解,沒有透過美學、哲學論述的輔助,一些本質性的問題基本上是無法解決的;唯有在本質性的問題解決之後,論述的立場得以確立,以此為基礎的說法才能傳達出一種亦深亦廣的可能性與合法性。我對於美學、哲學理論的抉擇,是以它們能否為我所用而定,而主要基於藝術的經驗性、本質性以及多元性之探討,我在討論德布西的議題中,採納了音樂現象學與哲學詮釋學的部分學說。以現象學專家索科羅斯基的話來說,哲學上的經典作品常被供奉起來當作註解的對象而非被利用的資源,哲學家很少問「我們要從這裡往哪兒去?」,反而一直重述主要思想家的學說;他們亦傾向對先前的作品做出評論而不是改寫它們。事實上,哲學家應該節選經典內容,以自己的語言直接討論議題,將前輩們已經做到的併入自己的作品中。他們應該提取,而不僅於註解。我雖然不是哲學方面的專家,但在研讀先哲作品過程中感到有所啟發、特別能與我所擅知的音樂藝術有所連結時,便以索科羅斯基的話鼓舞自己,努力提取並賦予藝術合適的光照。

在本書中,我對於德布西音樂風格脈絡的闡述與對其相應繪畫作品的解釋,雖然見解並非處處有新意,但至少有釐清的效果:我從象徵、印象與後印象的觀點出發,在一種歷史性兼顧內在性的說明中,嘗試表出德布西音樂在深層文化裡錯綜複雜的潛在牽繫關係。但是,從事這類藝術跨界的探討,並不代表我喜歡或贊同現階段許多人所喜愛的表演模式——即現場音樂演奏加上相關影像的表演。嚴格說來,影像與音樂同時現身的狀態是另一種形式的創作,就像某些德布西的音樂透過與舞蹈的配合,它們所產生的意義與作曲者的創作初衷,已有種詮釋性擴張或轉移的差異存在。誠然,音樂\舞蹈的動態關係是一個很有趣的議題,我在此盡力以文字描述音樂與舞蹈動作的配合意義,然而我瞭解讀者不一定有樂譜在手邊,舞蹈影像不見得方便取得,不過事情總要有人開頭,我希望藉著德布西\尼金斯基合作成品的探勘,音樂可以更瞭解舞蹈,舞蹈可以更瞭解音樂。

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只要您是大學音樂系畢業,主修長笛,目前正在教授長笛,歡迎您免費索取《長笛好好玩》──長笛初級練習曲1

 

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長笛好好玩 cover1.jpg 

長笛好好玩--長笛初級練習曲1
附CD 

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林仁斌.jpg 林仁斌LIN, Jen-Pin

 


長笛演奏家林仁斌,旅法期間曾師事法國長笛大師:Philippe BernoldJean FerrandisGeorges AlirolPatrickGallois;曾與管弦樂團協奏巡迴演出;於「法國巴黎國際藝術村」舉辦長笛獨奏會,並於巴黎、西班牙等地獨奏演出。2001年榮獲法國巴黎師範音樂院長笛/室內樂雙高級演奏文憑。返國後與長笛家張浩、林怡君、潘宗賢成立「台北風尚長笛家族室內樂團」(BAPF),推廣長笛音樂,不遺餘力。
多年來以長短笛演奏、室內樂及樂團指揮,活躍於國內外音樂會;除曾與國際長笛名家Philippe BernoldBenoit Fromanger合作演出外,與文化大學音樂系管樂團、唐律長笛合奏團於韓國日本等地協奏演出;20062010年間,每年均帶領蘭雅國中管弦樂團,榮獲台北市音樂比賽國中組管弦樂團第一名以及全國決賽優等佳績,並率團赴日本演出。

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陳惠湄.JPG 陳惠湄CHEN, Hui-Mei

 


國立藝專畢業後任聯合實驗管弦樂團(現NSO)長笛手三年,後赴法深造。1990年取得巴黎區國立音樂院(CNR de Paris)長笛演奏、樂曲分析與視唱聽寫等高級班文憑。19961997年,獲選為巴黎藝術村訪問音樂家,期間取得巴黎師範音樂院長笛高等演奏文憑,並獲巴黎索爾邦大學與IrcamDEA文憑。
曾任教於國立及市立台北師範學院、新竹師範學院、光仁中小學音樂班、國立藝專、台北美國學校及臺中各中小學音樂班,並曾於國立台北藝術大學開設現代管樂及長笛作品研究課程。2000年再度赴法,於巴黎索爾邦大學攻讀現代音樂與音樂學博士,研究旅法日裔作曲家平義久的音樂。2007年完成音樂學博士學位,獲得評審一致通過之最高榮譽。除了於國內外發表的學術研究論文之外,並譯有《法國長笛學派》(原笙國際,2010)。現兼任於臺北市立教育大學、國立臺灣藝術大學與輔仁大學。

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翁倩芳2.JPG 翁倩芳WENG, Chien-Fan


香港管樂雅集之創團團員及長笛手。1998年畢業於國立台北藝術大學,2000年於美國紐約州立大學取得音樂碩士學位。師隨杜美青老師、陳惠湄老師、劉慧謹老師、Tara O’ConnorDonna Orbovich。畢業後到香港展開其音樂事業,活躍於中、港、澳及東南亞等舞台。2001年起擔任香港管弦樂團、香港小交響樂團及澳門樂團之特約長笛及短笛手。2002年獲香港藝術節邀請,演出韋瓦第之長笛與小提琴協奏曲。同年獲聘為香港演藝學院長笛及室內樂導師。翁倩芳受邀於法國五月節、北京中央音樂學院音樂節、香港音樂新文化,及兩屆國際現代音樂節演出。2009年獲邀擔任國立台灣交響樂團(NTSO)所舉辦長笛協奏曲大賽的複賽評審。20112012年,將隨管樂雅集到香港、瑞士及英國巡迴演出。

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范姜毅的李斯特鋼琴之夜
超凡超技超脫 

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21x14.8兄弟cover-fa.jpg

兄弟,別走!


作者
楊昱民

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