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十八世紀中葉以後的倫敦，擁有比歐陸其它城市更優渥的音樂環境。各式的公開與私人音樂會、樂譜出版、樂器製造、音樂刊物發行等活動十分活躍；而新興的中產階級為追求社會地位的認同與提昇藝術修為，不吝花錢買樂器、聘請音樂教師、欣賞音樂會、購買樂譜等。此時的鋼琴亦因製造商不斷的研發改良，而有領先歐陸各國的製造技術，使得英式鋼琴擁有更大的表現潛力。

如此滿商機的城市、充滿挑戰性的樂器與眾多的音樂人口，吸引外籍與本國的鋼琴家紛紛來此發展音樂事業。這群在十八世紀末到十九世紀中期活躍於倫敦樂壇，且被後來的音樂學者稱之為「倫敦鋼琴學派」的音樂家們，以演奏、教學、創作等方式來澆灌這塊音樂沃土，並發展出鋼琴音樂的第一個榮景。

本書將探討其中具代表性的九位音樂家，即克來曼悌、克拉邁、費爾德、杜賽克、海頓、利斯、莫歇勒斯、平托、以及波特。從其事業發展情形瞭解他們和倫敦音樂環境的互動；從其鋼琴獨奏作品，探索英式鋼琴的發展對其創作的影響，瞭解個別作曲家獨特的作品風格，檢視他們所開發的鋼琴語法，以及觀察他們對彼此和後續音樂家所造成的影響。最後重新審視在鋼琴音樂發展過程當中，倫敦鋼琴學派位於古典與浪漫時期之間的傳承角色。

序

導論

    第一節 序言

    第二節 重要文獻回顧

    第三節 研究取向與研究方法

第一部份 歷史背景

第一章 英國的崛起與倫敦的音樂環境

    第一節 英國的崛起

    第二節 倫敦的音樂環境

第二章 鋼琴在倫敦

    第一節 鋼琴工藝的精進

        一、開啟英國鋼琴工藝之門的楚珀（Zumpe）

        二、令鋼琴脫胎換骨的布洛德塢（Broadwood）

        三、布洛德塢的主要競爭者：克來曼悌（Clementi）

        四、英式鋼琴的優勢

    第二節 鋼琴的普及

第二部分 倫敦鋼琴學派重要音樂家與其鋼琴獨奏作品

第三章 倫敦鋼琴學派之父：克來曼悌

    第一節音樂事業

        一、演奏事業與演奏風格

        二、鋼琴教育家

        三、音樂企業家

    第二節 鋼琴獨奏作品分析

        一、奏鳴曲

        二、即興風格的創作

        三、練習曲集

        四、以流行曲調為基礎的創作

        五、舞曲

        六、觸技曲

        七、結語

第四章 新曲種「練習曲」的創始者：克拉邁——克來曼悌的弟子（一）

    第一節 音樂事業

    第二節 演奏風格

    第三節 鋼琴獨奏作品分析

        一、奏鳴曲

        二、練習曲集

        三、前奏曲集

        四、以流行曲調為基礎的創作

        五、性格小品

        六、結語

第五章 纖細敏感的音樂家：費爾德——克來曼悌的弟子（二）

    第一節 音樂事業

    第二節 演奏風格

    第三節 鋼琴獨奏作品分析

        一、以流行曲調為基礎的創作

        二、奏鳴曲

        三、結語

第六章 鋼琴演奏與創作的新境界：杜賽克——十八世紀後期外籍音樂家（一）

    第一節 音樂事業

        一、演奏與教學

        二、出版事業

        三、杜賽克和布洛德塢鋼琴

    第二節 演奏風格

    第三節 鋼琴獨奏作品分析

        一、奏鳴曲

        二、應景的描述音樂

        三、以流行曲調為基礎的創作

        四、結語

第七章 再創事業高峰的海頓——十八世紀後期外籍音樂家（二）

    第一節 海頓在倫敦的發展

    第二節 最後三首鋼琴奏鳴曲分析

第八章 浪漫狂野的音樂家：利斯——十九世紀初期外籍音樂家（一）

    第一節 音樂事業與演奏風格

    第二節 利斯和貝多芬

        第三節 鋼琴獨奏作品分析

        一、性格小品

        二、前奏曲集

        三、以流行曲調為基礎的創作

        四、結語

第九章 古典與浪漫兼容並蓄的莫歇勒斯——十九世紀初期外籍音樂家（二）

    第一節 音樂事業

        一、莫歇勒斯身為鋼琴演奏家的角色

        二、莫歇勒斯和愛樂協會

        三、莫歇勒斯和伊哈爾（Érard）鋼琴

    第二節 演奏風格

    第三節 鋼琴獨奏作品分析

        一、練習曲

        二、前奏曲集

        三、以流行曲調為基礎的創作

        四、性格小品

        五、結語

第十章 早逝的天才：平托——英國本地音樂家（一）

    第一節 音樂事業

    第二節 鋼琴獨奏作品分析

        一、奏鳴曲

        二、以流行曲調為基礎的創作

        三、結語

第十一章 創作風格保守的波特——英國本地音樂家（二）

    第一節 音樂事業

        一、演奏家與指揮家

        二、音樂教育家

    第二節 鋼琴獨奏作品分析

        一、觸技曲

        二、奏鳴曲

        三、以流行曲調為基礎的創作

        四、練習曲

第九章 古典與浪漫兼容並蓄的莫歇勒斯——十九世紀初期外籍音樂家（二）

    第一節 音樂事業

        一、莫歇勒斯身為鋼琴演奏家的角色

        二、莫歇勒斯和愛樂協會

        三、莫歇勒斯和伊哈爾（Érard）鋼琴

    第二節 演奏風格

    第三節 鋼琴獨奏作品分析

        一、練習曲

        二、前奏曲集

        三、以流行曲調為基礎的創作

        四、性格小品

        五、結語

第十章 早逝的天才：平托——英國本地音樂家（一）

    第一節 音樂事業

    第二節 鋼琴獨奏作品分析

        一、奏鳴曲

        二、以流行曲調為基礎的創作

        三、結語

第十一章 創作風格保守的波特——英國本地音樂家（二）

    第一節 音樂事業

        一、演奏家與指揮家

        二、音樂教育家

    第二節 鋼琴獨奏作品分析

        一、觸技曲

        二、奏鳴曲

        三、以流行曲調為基礎的創作

        四、練習曲

        五、性格小品

        六、結語

第三部分 結論

第十二章 鋼琴音樂種類的發展趨勢

    第一節 奏鳴曲

    第二節 練習曲

    第三節 前奏曲

    第四節 以流行曲調為基礎的創作

    第五節 性格小品

第十三章 鋼琴語法的新發展

第十四章 音樂家們在倫敦的成就與影響

第十五章 結語：倫敦鋼琴學派的歷史定位

參考資料